звони в КУРОРТ-ЭКСПРЕСС - Горящие ПРЕДЛОЖЕНИЯ

ЗВОНИ 8(484)39 6-72-83

турфирмы Обнинска 8-900-571-39-11

Адрес турагентства в Обнинске Курорт-Экспресс турагентство

Обнинск, ул. Ленина
дом 79А, тц "Апельсин", рядом м-н Дикси
правый вход
тел./факс
8(484 39) 6-72-83
работаем
без обеда
ViberViber WhatsaapWhatsApp +79533394544

 Главная Мобильная версия сайта   Пляжный отдых Беларусь Автобусные туры Загрантуры Горящие туры   Контакты
Вы можете использовать турагентство и:
- найти отличное место отдыха
- сэкономить деньги
- оформить билеты ж/д , самолет
- получить профессиональную справку об отдыхе странах, турах из Обнинска
- просто посмотреть, что будут бронировать, как отдыхать другие люди... Обнинска
Автобусные туры к МОРЮ   График автобусных туров Обнинск - Черное море, цена проезда   Подбор туров
· Горы, Урал, Грузия· ГОРЯЩИЕ ТУРЫ
· Греция от Музенидис трэвел

  Отдых на юге
· Анапа, Сочи, Геленджик...
· КавМинВоды
· Абхазия
· Крым

  Санатории, пансионаты
· Белоруссия
· Подмосковье

  Экскурсии, туры
· Минск, Санкт-Петербург, Карелия, Казань, Волгоград

  Круизы
· круизы МОРСКИЕ
· круизы по РЕКАМ

  Информация
· Ж/Д - Авиа билеты On-Line
· Корпоративные клиенты, группы, предприятия Обнинска
· О турфирме ...
· РЕКОМЕНДАЦИИ ВЫЕЗЖАЮЩИМ ЗА ГРАНИЦУ из Обнинска

КУПОН для СКИДКИ:
КУПОН на СКИДКУ в турагентстве Обнинск

ЗВОНИ: 6-72-83

 

 

 

 

 

НОВОСТИ 10.12.2018:

РОСТУРИЗМ


вернуться к списку экскурсионных туров

 

РУССКИЙ МУЗЕЙ

Основа нынешних фондов Русского музея была заложена музейным собранием картин Александра Третьего из Аничкова дворца. Николай Второй, присоединивший к царской казне Михайловский дворец в 1895 году, пополнил Аничкову коллекцию экспонатами из Эрмитажа, Академии искусств и Александровского дворца в Царском Селе, открыв для посещения Русский музей в !898 году. Сегодня Русский Музей объединяет целый комплекс выставочных помещений, включая Строгановский и Мраморный дворцы, а также Инженерный замок, где широко представлены выдающиеся произведения русских живописцев, графиков, скульпторов и мастеров народных промыслов. Здание Михайловского дворца в стиле классицизма было воздвигнуто Карлом Росси к 1825 году для Великого князя Михаила Павловича, младшего брата императора Александра Первого. Тогда же был разбит и Михайловский сад со знаменитой чугунной оградой, по общему плану зодчего и ландшафтного архитектора Буша, вместе с которым Росси создавал также и парк на Елагином острове. А в 1912-1916 годах в специально построенном флигеле - музейном корпусе Бенуа, названном так в честь архитектора Леонтия Бенуа, на набережной Екатерининского (ныне Грибоедовского) канала разместились новые коллекции Русского музея, охватывающие период русского искусства первой половины двадцатого века. С восточной стороны в начале 1900х годов вырос еще один флигель – здание Этнографического музея. Главный фасад здания Русского музея, являющийся визитной карточкой Санкт-Петербурга, представляет собой портик из восьми коринфских колонн, с боковыми флигелями, обрамляющими центральный двор. Не только внешний монументальный вид Русского музея, но и каждый элемент внутреннего убранства, продуманный торжественный облик большого вестибюля и парадной лестницы, мраморные скульптуры отражают величие и многогранность российской истории и культуры на протяжении веков. Убранство залов, образцы наборного паркета из различных пород дерева, рассеянный свет из-под сводов дворца создают неповторимую атмосферу одного из самых великих музеев мира. Музейное собрание постоянно пополняется. Немало ценных коллекций и отдельные произведения русского изобразительного искусства безвозмездно передают в дар коллекционеры, авторы и их наследники, многие из тех, кого воздух эмиграции и свободы не лишил российских корней. Редкие вещи приобретает музей на международном антикварном рынке.

 

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ

Петропавловская крепость расположена на Заячьем острове в Санкт-Петербурге. Это место считается историческим центром Северной столицы. Первый камень крепости был заложен 30 мая 1703 года, а задумывалась она как охранное сооружение на выходе в Балтийское море. Одна из самых известных крепостей Петербурга по форме представляет собой неправильный шестиугольник, три стороны (бастиона) которого смотрят на Неву, три же – на Кронверкский пролив. Каждый бастион назван в честь государя Петра I и его соратников: А.Д. Меншикова, Г.И. Головкина, К.А. Нарышкина, Н.М. Зотова, Ю.Ю. Трубецкого. Стены Петропавловской крепости не всегда были каменными: вначале это были земляные, затем кирпичные бастионы, а в камень «оделись» только в конце XVIII столетия.
Недолго побывала крепость и в роли охранника военных границ, вскоре эта функция утратила свое значение, и сооружение превратилось в тюрьму для политических преступников. Многие известные люди побывали в застенках петербуржской крепости: среди них и бунтарь царевич Алексей, сын Петра I, и писатель Н.Г. Чернышевский, здесь томились в заключении и организаторы покушения на императора Александра II. В наше время в крепости создан исторический музей.
Остановимся подробней на бастионах Петропавловской крепости Петербурга. Как уже отмечалось, их всего шесть. Каменный бастион Головкина был возведен из камня в 1730 году архитектором Д.Трезини. Внутри него находится кавальер - укрепление, возвышающееся над окружающими его стенами. К бастиону Головкина примыкает Кронверкская куртина и соединяет его с бастионом Меншикова. Это сооружение построено немного раньше, в 1706 году, в помещениях этого бастиона находилась аптека, первая в Санкт-Петербурге. Рядом со стенами бастиона располагается Петровская куртина с Петровскими воротами (спроектированными Д.Трезини). Украшением ворот служит статуя Святого Петра работы скульптора Н.Пино и деревянный барельеф «Низвержение Симона Волхва апостолом Петром» работы Конрада Оснера. Продолжением Петровской куртины является Государев бастион, который соединен со следующим бастионом, названным именем Нарышкина, Невской куртиной. Это сооружение содержит Невские ворота, которые называли «воротами смерти»: именно через них выводили приговоренных к смертной казни заключенных. На бастионе Нарышкина находится пушка, производящая выстрел каждый полдень: так подается сигнал точного времени. С бастионом Трубецкого бастион Нарышкина соединен Екатерининской куртиной. Здесь располагались тюремные казематы. Бастионы Петропавловской крепости – Государев и Меншикова – прикрыты со стороны Кронверкского пролива Иоанновским равелином, названным так в честь отца императрицы Анны Иоанновны царя Иоанна V.

 

 

ПЕТЕРГОФ

В тридцати километрах от заложенной на болотистых топях столицы Российской империи Петр Первый облюбовал место для отдыха во время регулярных инспекций Кронштадта, где наблюдал лично строительство укреплений фортов. Расположение мыса, с которого видны столица, Кронштадт и северный берег Финского залива, так полюбились, что в скором времени сюда переместилась летняя резиденция царя-плотника, названная Петергофом – двор Петра. Лучшие архитекторы и декораторы, такие как Браунштейн, Леблон, Микетти, Фельтен и Деламот, разрабатывали облик Петергофа. Инженеры, под руководством гидравлика Василия Туволкова и при непосредственном участии Петра Первого, проектировали сложную техническую систему водоснабжения фонтанов, исторически не имевшую аналогов и функционирующую практически без повреждений почти триста лет до наших дней. Расцвета своего великолепия вечно перестраиваемый центр придворной жизни достиг уже в эпоху женского правления — царицы Елизавета Первая и Екатерина Вторая обустроили дивный уголок природы на берегу Финского залива, не зря названный Русским Версалем: и перепланировка дворцовых зал и парадных лестниц по проекту Бартоломео Растрелли, и устройство парков выполнены в традициях французского искусства восемнадцатого века.
В годы Второй мировой войны Петергоф был полностью разрушен, и только к 1960 году восстановлен в большей части по сохранившимся чертежам и многочисленным фотографиям.
Более чем 140 фонтанов украшают Верхний и Нижний парки Петергофа, особенно торжественно выглядит Большой Каскад перед дворцом. В числе мировых достопримечательностей и другие фонтаны, Широкий канал и пристань для гостей, прибывающих с моря, заново отлитые и позолоченные скульптуры Самсона и Льва символизируют непобедимую мощь и новый расцвет российского государства. Не откажите себе в удовольствии полюбоваться на дворец, особенно красив он в часы, когда солнце льётся в его просторные окна и вечером, когда зажигаются люстры: сверкает золоченая резьба, блики света играют на парадных портретах.

ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ДВОРЕЦ

Вырвавшись из шумного и дымного Санкт-Петербурга, влекомый жаждой великого и прекрасного, турист утоляет ее под сенью прекрасных парков Царского села – ныне города Пушкина (названного так в 1937 году, в год столетия со дня смерти поэта). Мелькают нарядные клумбочки и тенистые садики, пока взору не предстанет во всем своем барочном великолепии трехсотметровый бело-голубой с золотом фасад Екатерининского дворца, с золочеными главами, куполом и парадной анфиладой, получившей название "Золотой анфилады". Анфиладное расположение залов вообще не было известно в России, и только в Царском Селе протяженность анфилады составила длину всего здания — от парадной лестницы до дворцовой церкви. Большая часть Екатерининского дворца создавалась под руководством итальянского архитектора Бартоломео Растрелли в 1752-1756 году, по указу дочери Петра Первого Елизаветы перестроившего первоначальный невыразительный двухэтажный каменный дом Екатерины Первой. К семидесятым годам восемнадцатого века новая хозяйка царскосельского дворца, императрица Екатерина Великая, увлеченная античным искусством, пожелала переоформить свои личные апартаменты и поручила их отделку шотландскому архитектору Ч. Камерону. По сегодняшним меркам, следует признать, что ни десятилетние усилия царских зодчих, создавших неповторимый роскошный ансамбль зданий и сооружений парка, ни 100 килограммов червонного золота, ушедшего на отделку дворца, не только не исчерпали российскую казну, а продолжают пополнять ее ежегодно многочисленными посещениями туристов и жителей Санкт-Петербурга. Одна только Янтарная комната, бесследно исчезнувшая в годы Второй мировой войны и с любовью воссозданная по старинным технологиям прошедшими специальное обучение резчиками янтаря, привлекает миллионы посетителей. И уж ничем не измерить поэтическое вдохновение, осенившее здесь целую плеяду великих поэтов, начиная с учеников Царскосельского лицея и Александра Сергеевича Пушкина, и не иссякающего более двухсот лет в строчках русских стихотворцев, от Николая Михайловича Карамзина до Анны Андреевны Ахматовой.

 

КРЕЙСЕР АВРОРА

Крейсер «Аврора» по сей день остается памятником и символом Октябрьской социалистической революции. Сделав единственный выстрел 25 октября (7 ноября) 1917 года, крейсер «Аврора» навсегда вошел в анналы истории как олицетворении революции и по сей день стоит на Неве, у Петроградской набережной, напротив Зимнего дворца в качестве музея – живой легенды.
История крейсера «Аврора» берет начало в 1897 году: 23 мая началось его строительство на судостроительной верфи «Новое Адмиралтейство». Через три года, 11 мая 1900 года, крейсер был спущен на воду, а еще через три года, в июле 1903 года, пополнил ряды боевых кораблей военного флота России. Крейсер «Аврора» принял участие в Русско-японской войне: в составе второй Тихоокеанской Эскадры корабль достиг берегов Дальнего Востока и 14-15 мая 1905 года участвовал в Цусимском сражении. По окончании Русско-японской войны, крейсер «Аврора» вернулся на Балтийское море и длительный период времени служил учебным кораблем, на котором практиковались гардемарины Морского корпуса. В период с 1906 по 1912 годы крейсер много путешествовал по миру, а в 1911 году экипаж «Авроры» даже принимал участие в торжествах в честь коронации короля Таиланда в Бангкоке. С началом Первой мировой войны крейсер «Аврора» вновь становится боевым судном Балтийского моря: в составе второй бригады крейсеров он участвует в боевых действиях. К концу 1916 года крейсер, нуждавшийся в ремонте, был поставлен на верфи в Петрограде.
В 1917 году Россию захватила волна революционных действий. Экипаж крейсера «Аврора» не остался в стороне от февральских и октябрьских революционных событий, принял участие и в последовавшей гражданской войне. Как известно, на стороне большевиков – красных. Исторический залп из носового орудия «Авроры», послуживший сигналом к атаке Зимнего дворца, был сделан 25 октября 1917 года в 21.45.
В 1922-1923 годах крейсер вновь стал учебным кораблем для курсантов военно-морских училищ Ленинграда и снова пускается в плавания и посещает порты многих стран.
Новая война – и новые боевые действия на счету славного крейсера. Во время Великой Отечественной «Аврора» стоит на защите Ленинграда в составе Чудской военной флотилии. Корабль был многократно обстрелян, набрал много воды и сел на грунт. В 1944 году «Аврору» подняли с грунта, отправили в ремонт, а 17 ноября 1948 года крейсер был поставлен на «вечную стоянку». В 1965 году на борту «Авроры» открылся военно-морской музей. В 1992 году на крейсере вновь поднят Андреевский флаг. «Аврора» принадлежит Нахимовскому училищу, и его воспитанники несут дежурство у бортов знаменитого крейсера.

 

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ВОЕННО-МОРСКОЙ МУЗЕЙ

Один из старейших музеев России основан императором Петром I в 1709 году.
В 1805 году был учрежден "Морской музеум", основой коллекции которого стало собрание экспонатов Модель-камеры Петра Первого, а свое нынешнее название музей получил в 1924 году. Центральный военно-морской музей находится в здании бывшей Фондовой биржи и зримо отражает историю Российского флота в 10 залах основной экспозиции на первом этаже.
На втором проходят временные выставки музейных предметов, а также предметов из собрания других музеев и частных коллекций.
Филиалом Центрального военно-морского музея является "Кронштадтская крепость" в здании Морского собора Кронштадта, подводная лодка Д-2 «Народоволец» и музей "Дорога жизни", который открыл свои двери для посетителей в 1972 г. Экспонаты музея рассказывают о беспримерном мужестве, стойкости и героизме защитников Ленинграда в годы второй мировой войны.
Условно экспонаты Центрального военно-морского музея подразделяются по следующим темам:
1.Модель-камера. Среди ее исторических функций была такая полезная, как снабжать отправлявшихся в плавание моряков новейшими навигационными инструментами, которые и составляют теперь
2. Отдел морских карт и инструментов, составляющих богатейшую коллекцию мореходных инструментов и приборов, содержащую множество редких экземпляров.
3. Библиотека Морского музеума была пополнена еще при основании библиотекой Адмиралтейств-коллегии.
4. Этнографические, зоологические, геологические коллекции, в разное время привезенные великими русскими мореплавателями - И. Ф. Крузенштерном, Ф. Ф. Беллинсгаузеном, М. П. Лазаревым, Ф. П. Литке, Ф. П. Врангелем и многими другие. Среди них коллекция флагов и знамен, предметов флотской формы одежды, нумизматических реликвий.
5. Довольно долго составлялись богатые коллекции холодного и стрелкового, артиллерийского и минно-торпедного оружия, предметы вооружения различных стран, коллекции наград и предметов корабельного быта. В оружейном фонде представлено личное оружие представителей императорской фамилии.
6. Фонд изобразительного искусства музея содержит уникальные коллекции живописи, графики и скульптуры и представлено работами И. Айвазовского, А. Боголюбова, А. Беггрова, П. Клодта, Л. Лагорио, М. Микешина.

 

ПАВЛОВСКИЙ ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ

Павловск был построен для единственного сына Екатерины Великой – Павла Первого (русского царя, будущего императора) и был подарком, сделанным в честь рождения его первого сына Александра Первого ( тоже будущего императора) в 1777 году. Подарок – Павловск имел размеры около 1500 акров и находился неподалеку от Царского села, немного южнее резиденции Екатерины. Работы во дворце начались в 1781 году под управлением выдающегося шотландского архитектора Чарльза Камерона, впрочем, не потрафившего Павлу и его супруге Марии Федоровне. Изысканный и неординарный вкус хозяев Павловска был отражен другими зодчими, такими как Воронихин, Бренна и Росси. Рука Павла чувствуется в милитаристских мотивах парадных залов, в то время как утонченность европейской принцессы –его супруги Марии Федоровны смягчает строгие силуэты Павловского дворца и парка., После убийства Павла Первого в 1801 году вдова переносит в Павловск свою основную резиденцию в удаление от Санкт-Петербурга до самой смерти в 1828 году. Ее потомки, великие князья дома Романовых не слишком усердствовали в переустройстве дворца, и он сохранил черты ранних десятилетий девятнадцатого века, оставаясь музеем дворцового уклада практически вот уже два столетия. Тяжелые времена, выпавшие на долю великих дворцов-музеев прошлого в двадцатом веке, не обошли и Павловск. Двуглавый орел – герб Российской империи, украшавший монументальные сооружения Павловска, лишился своей короны. После революции 1917 года многие ценности и живописные полотна покинули дворец, а во время Второй мировой войны были уничтожены германскими войсками и архитектурные шедевры. Старинные памятники, такие как павильон из шестнадцати ионических колонн постройки Камерона или Три Грации, копия произведения Трискорни, выполненная в 1803 году скульптором Франческо Канова, были героически спасены от разрушения простыми сотрудницами музея, изобретательно замаскировавшими или даже спрятавшими на девятиметровой глубине под землей достояние музея Павловска.


 

ХРАМ СПАСА НА КРОВИ

Спас на крови, или храм Воскресения Христова был построен и освящен в 1907 году по проекту архитектора А.А. Парланда на том самом месте, где в 1881 году народовольцами был убит император Александр II.
По своим архитектурным особенностям храм Спаса на крови напоминает черты, характерные для русских храмов Москвы, Ярославля, а в частности, храма Василия Блаженного на Красной площади в столице. Но расположен храм Спаса на крови так, что неискушенному взгляду туриста кажется, будто ему тесно в месте расположения: в узкой улочке над каналом Грибоедова возвышается это красивейшее произведение архитектурного искусства.
Здание в плане пятиугольно, с восточной стороны к основному сооружению примыкают три алтарные апсиды, увенчанные небольшими куполами, в западной части расположена двухъярусная колокольня с массивным куполом. Все купола храма Спаса на крови луковичной формы, покрыты ювелирной эмалью и медными позолоченными листами. Высота центрального сооружения – 81 метр: это число символизирует год гибели государя Александра II – 1881.
Цокольную часть собора покрывает сердобольский гранит, в цоколе установлены двадцать памятных досок, изготовленных из темно-красного гранита, золочеными буквами на них обозначены деяния императора Александра II: основные события с 19 февраля 1855 года по 1 марта 1881 года. Отделка коричнево-красного кирпича покрывает часть собора, расположенную над цокольной, на фоне стен – орнамент в виде поясков и крестиков из цветного и белого мрамора, керамические изразцы. Главным украшением фасада служит мозаика, изображающая гербы русских городов, губерний и уездов, расположенная с трех сторон колокольни. Вход в храм Спаса на крови оформляют два крыльца, примыкающие к колокольне. Между симметрично расположенными крыльцами помещено распятие, выполненное в мозаике, сверху входы украшены изображениями двуглавого орла.
Внутренне убранство храма Спаса на крови поражает великолепием. Стены собора практически полностью покрыты мозаичными изображениями, над которыми работали талантливые мастера Петербурга и России. Центральное место отведено мозаикам, созданным по эскизам В.М. Васнецова: «Богоматерь с младенцем» и «Спаситель». Еще одной особенностью декоративного убранства интерьера храма Спаса на крови являются поделочные и полудрагоценные камни, которыми облицованы иконостас, стены и пол здания. Четыре колонны из алтайской яшмы служат основанием сени собора. Под сенью хранятся своеобразные реликвии храма – часть решетки Екатерининского канала и камни булыжной мостовой, на которые пал смертельно раненый Александр II.

 

ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР

Исаакиевский собор – одно из самых красивых и совершенных произведений архитектурного искусства не только Санкт-Петербурга и России, но и всего мира. Он был построен в 1858 году по проекту О.Монферана и посвящен византийскому святому Исаакию Далматскому. Это был четвертый по счету Исаакиевский храм со времен Петра I, задумавшего церковь во имя этого святого. Строительство храма продолжалось в течение сорока лет.
Исаакиевский собор является одним из высочайших купольных зданий в мире: его высота составляет 101 метр 52 сантиметра. Огромный уникальной формы купол венчает это прекрасное сооружение. Он состоит из трех частей: нижней, средней и наружной, сферической, конической и параболической формы соответственно. Диаметр наружного купола Исаакиевского собора – 25 метров, внутреннего – 22,15 метра. Снаружи главный купол облицован медными позолоченными листами, купола пяти колоколен также покрыты золотом – в общей сложности на позолоту потрачено около 100 килограмм червонного золота. Звонницы Исаакиевского собора расположены по углам основного здания, колокола изготовлены из сплава меди, олова и серебра. В 1848 году на северо-западной колокольне собора установлен главный колокол весом около 30 тонн, украшенный изображениями российских государей.

Основание храма представляет собой равносторонний крест. Снаружи расположены два шестнадцатиколонных и два восьмиколонных портика. Стены Исаакиевского собора облицованы серым мрамором, в них прорезаны большие арочные окна. Значимую роль в дизайне наружного убранство играет скульптура: колонные портики украшены фигурами двенадцати апостолов, вокруг главного купола – фигуры ангелов, над крышей храма скульптурные группы ангелов. На здании храма с четырех сторон располагаются фронтоны, украшенные горельефами. Горельеф южного фронтона носит название «Поклонение волхвов», горельеф северного фронтона – «Воскресение Христа». На восточном фронтоне находится горельеф «Встреча Исаакия Далматского с императором Валентом», а на западном – «Святой Исаакий Далматский благословляет императора Феодосия». Горельефы выполнены скульптором К.П. Витали. Внутреннее убранство собора также поражает своим великолепием. Стены храма исполнены в белом мраморе, декорированным панно из зеленого и желтого мрамора, яшмы и порфира. В Исаакиевском соборе десятки мозаичных и живописных картин работ лучших художников Петербурга. Главный купол изнутри украшен росписью «Богоматерь во славе», над которой трудились К.П. Брюллов и П.В. Басин, площадь росписи составляет более 800 кв. метров. Под куполом на стальном тросе парит посеребренный голубь, символизирующий святой дух. В красивейшем соборе Санкт-Петербурга три алтаря: главный посвящен Исаакию Далматскому, правый – святой Великомученице Екатерине, левый – святому благоверному князю Александру Невского. Иконостас главного алтаря облицован белым мрамором, украшен малахитовыми колоннами, за ним цветной витраж «Воскресение Христа». Царские врата украшают колонны и скульптурная группа «Христос во славе».

 

СОБОР ИКОНЫ КАЗАНСКОЙ БОЖИЕЙ МАТЕРИ

Один из самых величавых и красивых храмов Санкт-Петербурга, украшенный массивной коринфской колоннадой и увенчанный горделивым куполом, собор Иконы Казанской Божией Матери, или Казанский Собор, хранит одну из самых почитаемых в России икон. Построен и освящен храм был в 1811 году. Руководил проектом архитектор А.Н. Воронихин.
Казанский собор всегда имел особое значение как для Петербурга, так и для России, поскольку символизировал также победу над войсками Наполеона в Отечественной войне 1812 года: ведь именно здесь хранились военные трофеи, а в 1813 году в левом крыле был погребен фельдмаршал М.И. Кутузов-Смоленский. В 1837 году на Невском проспекте возле Казанского собора были торжественно открыты памятники Кутузову и Барклаю-де-Толли. Здание Казанского собора представляет собой полукруглое сооружение, поддерживаемое частыми массивными колоннами. Фасады украшены рельефами и статуями, облицованы пудожским камнем. Северные врата Казанского собора отлиты из бронзы, Царские врата – из серебра. Приделы Казанского собора так же, как и центральная часть, содержат почитаемые верующими иконы, фигуры святых, исполненные лучшими мастерами Петербурга. Внутренне убранство храма поражает, прежде всего, своим богатством. Главный иконостас был облицован серебром в 1834 году, вскоре то же было сделано и в приделах. Риза иконы Божией Матери изготовлена из чистого золота и украшена драгоценными камнями и жемчугом. Под куполом Казанского собора располагаются бронзовые образы Веры, Надежды и Любви, в зале центральной части установлено огромное паникадило на 180 свечей. Ризы на иконах, предалтарная балюстрада, священные сосуды, дарохранительница, подаренная Анной Иоанновной, старинный крест с частицами святых мощей – все это хранится в Казанском соборе и все изготовлено из чистого серебра. Казанский собор всегда был местом торжеств и праздничных молений. Здесь ежегодно проходил крестный ход, отмечались «царские дни», здесь служили молебен образу Казанской Божией Матери. Казанский собор был также благотворительным центром.
В годы советской власти в соборе работал музей. В 1998 году после освящения храм был возвращен верующим.

 

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКАЯ ЛАВРА

Прямо в конце Невского проспекта находится Александро-Невская лавра, основанная еще Петром Первым в память святого Александра Невского в 1710 году. Территория Александро-Невской лавры представляет собой бережно хранимый оазис русской духовной жизни на Монастырском острове, образованном отчасти реками Невой и Монастыркой, отчасти - рукотворным Обводным каналом в центре суетного Санкт-Петербурга, здесь находится резиденция митрополита Санкт-Петербургского и Ладожского. Изначально существовавшая в монастыре семинария была в 1797 преобразована в Александровскую, а в 1809 – в Санкт-Петербургскую духовную академию – высшее учебное заведение со сложной иерархической структурой. Имя Александра Невского, победившего в битве со шведами в 1240 году, имеет особое значение в российской истории, и указом Павла Первого монастырь был переименован в лавру – высший статус, его имеют всего четыре монастыря за всю историю существования русской православной церкви. В Троицком соборе покоятся мощи Александра Невского, перенесенные сюда в 1724 году. Своеобразную экскурсию по истории русской жизни продолжат захоронения некрополя Старого Лазаревского и Тихвинского кладбища. В лавре похоронены многие выдающиеся деятели всей российской истории и культуры, такие как первый ученый и создатель университета М.В.Ломоносов, генералиссимус А.В.Суворов, писатели Н.М.Карамзин, В.А.Жуковский, И.А.Крылов, Ф.М.Достоевский и И.С. Тургенев, композиторы М.И.Глинка, П.И.Чайковский и М.П. Мусоргский и А.Н.Рубинштейн.

 

КРОНШТАДТ

Кронштадт очень близок к Санкт-Петербургу: находясь на расстоянии чуть более 20 километров, он исторически был задуман как комплекс защитных сооружений, вместе с небольшими фортами, видеть которые можно и сейчас, то ли с борта прогулочного теплохода, то ли с дамбы, построенной от северной части острова до Лахты и призванной оградить Петербург от наводнений (дамбу, кстати, можно счесть отдельным музеем научно-технической мысли конца второго тысячелетия).
Кронштадт был колыбелью российского флота, и сегодня большинство жителей провинциального городка – моряки, судостроители и рыбаки. С Кронштадтом связаны яркие страницы отечественного мореходства и кораблестроения. Первый российский пароход прибыл из столицы в Кронштадт, первый в мире ледокол был построен на этом острове. И сегодня следы выдающихся технических достижений мелькнут на подряхлевшем лице города: остатки чугунной мостовой или прибившиеся черной стайкой подводные лодки к учебной базе. В местном госпитале впервые в России применили наркоз, здесь же открыли явление отражения радиоволн от кораблей.
Судьба Кронштадта во многом повторяет судьбу охраняемого им Санкт-Петербурга: величие и архитектурная неповторимость, расцвет и угасание имперских амбиций. Основанный Петром Первым в 1704 году, когда был заложен форт Кроншлот, который перекрыл для потенциального противника главный фарватер, ведущий к устью Невы, где строилась новая столица империи, город увековечил память своего основателя бронзовым монументом в городском сквере. Не обойдены вниманием и выдающиеся фигуры адмирала Макарова и командира подводного флота Александра Маринеско.
Здесь работали лучшие архитекторы, широкие улицы и большие площади сходились к Морскому собору, купол которого в хорошую погоду виден с берегов Финского залива.

КУНСТКАМЕРА

Основанный одним из первых музей антропологии и этнографии ведет свою историю с 1714 года – от Кунсткамеры Петра. Вначале это была коллекция естественнонаучных редкостей, вошедшая в состав учрежденной к тому времени Петербургской Академии Наук. Более ста лет экспонаты Кунсткамеры служили исследователям в области археологии, анатомии и медицины. По особому указу Петра Первого в Кунсткамеру следовало нести все выявленные свидетельства анатомического уродства. В первые годы Музей имел в своем составе и ряд "живых" экспонатов – монстров, карликов, великанов. Посетители охотно осматривали Кунсткамеру, как, впрочем, и сегодня не теряют к ней интереса.
Благодаря финансовой поддержке царской семьи, коллекция Кунсткамеры пополнялась в результате новых научно-исследовательских экспедиций, так что к началу 19 столетия представляла собой уже тематический материал для нескольких музеев — около двух миллионов экспонатов, из них 250000 этнографических, полмиллиона археологических (по сосредоточению самых древних памятников материальной культуры палеолита, мезолита и неолита археологический фонд Кунсткамеры занимает одно из первых мест среди музеев мира) и 380.000 антропологических объектов со всего света. Можете ли вы себе представить около 2200 образцов волос, собранных в 1908-1938 годах со всего света? Тогда вас не удивит коллекция обломков из различных археологических раскопок, пока не зарегистрированных в качестве коллекций Музея и ожидающих своих будущих исследователей. Многочисленные документальные описания послужили основой для постоянных экспозиций богатых традициями культур народов двух Америк, Азии, Австралии и островной Океании.
Отдельный интерес представляет башня здания Кунсткамеры, в котором М. И. Ломоносов, основатель Российской Академии наук и университета, проработал с 1741 по 1765 годы. В башне был открыт первый планетарий и существовала астрономическая обсерватория.В связи с тем, что мемориальных вещей этой эпохи сохранилось очень мало, музей не стал мемориальным, а наряду с жизнью и деятельностью Ломоносова стал демонстрировать историю начального периода Петербургской Академии наук, коллекции научных приборов 18 и 19 веков, а также большой Академический (Готторпский) глобус-планетарий - уникальный памятник двух веков и двух культур, немецкой и русской.

ЭРМИТАЖ

Название "Эрмитаж" обозначало в Европе восемнадцатого столетия маленький двухэтажный павильон в дворцовом парке. Верхний этаж был роскошной столовой для приглашенных гостей, а нижний, откуда поднимался накрытый яствами стол, был вроде подсобного помещения для сервировки и уборки. Просвещенная Екатерина Великая задумала устроить такой Эрмитаж в Зимнем дворце Санкт-Петербурга, на стенах выстроенного по проекту архитектора Вален-Деламота двухэтажного каменного павильона (теперь это Малый Эрмитаж) были живописные полотна кисти знаменитых мастеров. Галерея картин росла, вскоре места на стенах Эрмитажа не хватило, и под руководством архитектора Фельтена был построен Большой Эрмитаж (также называемый Старым Эрмитажем). Впрочем, это не самое начало в создании комплекса зданий Зимнего дворца, шесть особняков которого представляют сегодня взорам миллионов посетителей Эрмитажа сокровища Российской Империи. Еще Петр Первый издал указ о строительстве Зимнего двухэтажного дворца на берегу Невы. Неоднократные перестройки при участии величайших зодчих: Трезини, Растрелли и Кваренги — создали парадный облик набережной южного берега Невы напротив Петропавловской крепости к началу правления Екатерины Второй. Итак, в 1764 году коллекция из 225 картин голландской и фламандской школ положила начало богатейшему собранию предметов искусства, насчитывающее более трех миллионов экземпляров, где собраны уникальные коллекции скульптуры, прикладного искусства и живописи таких мастеров, как Леонардо да Винчи, Рафаэль, Рембрандт, Моне, Сезанн, Ренуар, Матисс, Пикассо – перечисление великих имен может длиться целую экскурсию по Эрмитажу.
Жаль только, что насыщенность коллекций не позволит обратить должное внимание на убранство Зимнего дворца, на строгие колонны с пилястрами, на меняющийся от фасада к фасаду рисунок оконных рам, на типичные для Растрелли элементы внешнего декора. Одни только статуи (высотой 3,5 метра) на крыше могли бы составить население целого города. А если представить себе, что весь первый этаж Эрмитажа отведен под памятники древности – элементы раскопок древних захоронений, то перед нами распахнется дверь в историю всей человеческой цивилизации, а не только последних трех сотен лет.

МЕНЬШИКОВСКИЙ ДВОРЕЦ

Желтое здание Меньшиковского дворца на Университетской набережной – одно из старейших в Санкт-Петербурге. Он заложен в 1710 году, окончен в 1727 и являет собой типичный пример Петровского барокко. Владельцем дворца был генерал-губернатор Санкт-Петербурга Александр Данилович Меньшиков, ближайший а затем опальный соратник Петра Первого . В наши дни Меньшиковский дворец является филиалом Государственного Эрмитажа и представляет в постоянной экспозиции историю русской культуры перой трети восемнадцатого столетия. Любовно отреставрированные залы и галереи Меньшиковского дворца погружают в атмосферу Петровской Руси. Ценные образцы паркета, дошедшие до наших дней, голландских кафельных изразцов и кухонной утвари рисуют картину жизни петровского царедворца, которому в начале закладки Санкт-Петербурга царь даровал весь Васильевский остров в качестве резиденции – щедрым и могущественным другом был первый российский император. Город в ту пору еще не был каменным, и сам царь не ценил роскоши и особого комфорта в бытовой жизни. Так что дворец генерала-губернатора постройки архитекторов итальянца Джузеппе Фонтана и выходца из Гамбурга Готфрида Шеделя был не только единственным представительным зданием, но и служил местом торжественных дипломатических приемов-ассамблей, уже тогда являя собой образец политической корректности как государственной политики. Период успехов петровской дипломатии и расцвета Меньшиковского дворца сменился разрухой после ссылки царского фаворита в Сибирь. Дворец горел, парки пришли в запустение, и только широкомасштабные реставрационные работы шестидесятых годов прошлого столетия вернули нам первозданный облик памятника эпохе Петра Великого. Восстановительные работы были чрезвычайно осложнены многократными перестройками дворца, да и уровень высокого крыльца здания изрядно опустился за три столетия надстроек набережной и мостовых. Даже цвет Меньшиковский дворец сменил радикально: от темно-красного исходно до желтой охры, а судьба убранства комнат, гравюр и художественных росписей заслуживает отдельного рассказа

 

ЮСУПОВСКИЙ ДВОРЕЦ

Достопримечательный Юсуповский дворец находится несколько в стороне от непосредственного центра города и туристских маршрутов и привлекает к себе поклонников театрального искусства - парадные апартаменты, залы картинной галереи, миниатюрный домашний театр и отличающийся исключительными акустическими свойствами концертный зал служат роскошной сценой для выдающихся исполнителей старинной и классической музыки.
Посетители бывшего особняка князей Юсуповых будут впечатлены не только его убранством, но и таинственными подробностями разработанного при непосредственном участии члена княжеской семьи убийства Григория Распутина – сибирского крестьянина, ставшего в начале XX века духовным наставником и другом семьи последнего русского императора Николая II.
Юсуповы принадлежали до 1917 года к богатейшим фамилиям страны, благородство воспитания и образования нашло блестящее воплощение в архитектуре и интерьерах одного из четырех Юсуповских дворцов, расположенного в живописном уголке неподалеку от Никольского собора и исторической части города – Коломны, на берегу Мойки. Сегодня посетители музея Юсуповского дворца имеют возможность получить представления сразу о нескольких стилях и эпохах жизни русского дворянства: от барокко до классицизма, псевдомавританского и неоготического направлений оформления интерьеров. Юсуповский дворец, хранивший немало тайн, в том числе и кровавого антираспутинского заговора декабря 1916 года, сумел донести их до наших дней - в 1925 году дворец князей Юсуповых был передан педагогической интеллигенции города. До наших дней здесь размещается Дворец культуры работников просвещения, немало труда вложивших в сохранение и поддержание изысканных сокровищ и памятников дворянской культуры. Очарование атмосферы пышных балов, театральных постановок с участием Федора Шаляпина, Матильды Кшесинской и других блистательных исполнителей прошлой эпохи, роскошная библиотека хозяев Юсуповского дворца и прекрасные лица на портретах не оставят равнодушным посетителей. Следует только позаботиться о предварительной организации экскурсии, например, по телефону, расписание музея очень напряженное.

вернуться к списку экскурсионных туров

Copyright © 1998-2018
Туроператор
Курорт-Экспресс Обнинское турагентство
Ты найдешь у нас лучшие цены
Главная о Визах Проверь долги ! Рекомендации МИД РФ Туристическая аптечка Горящие туры Контакты турфирмы
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Адрес турагентства в Обнинске, ул. Ленина д. 79а, тц Апельсин, правый вход, 1 этаж
телефоны мн.- (484) 39 6-72-83
График работы турагентства: Понедельник – Пятница: 09.00 - 19.00, Суббота – 10.00-15.00. турфирма работает без обеденного перерыва!


Обращаем ваше внимание - вся информация (включая цены, даты выезда) сайта турфирмы Обниска носит исключительно информационный характер, ни при каких условиях не является публичной офертой, определяемой положениями Статьи 437 (2) Гражданского кодекса РФ., уточняйте цены, даты при бронировании по телефону турфирмы 8(484 39) 6-72-83

Согласие на обработку персональных данных...

Вы ПОКУПАЕТЕ со СКИДКОЙ у турфирмы Обнинска
КУПОН на СКИДКУ в турагентстве Обнинск
НАШИ ПАРТНЕРЫ:
Tez Tour в Обнинске                     

              

      туризм в Обнинске        

     туроператоры Обнинска         тур Обнинск